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Krapp, Rosencrantz And Guildenstern Are Dead In Yardley Gobion.

SPOOL
Meticulous, mesmerising and skilfully ambiguous are terms easily used when seeing the opening of Samuel Beckett’s Krapp’s Last Tape at The Theatre Royal in York. The stage was in darkness and eerily silent until Krapp turns on his singularly bright light over his singularly sturdy bureau-style table. The light says something bold, whereas Krapp sits still and silent for a significant amount of time, as if contemplating deeply over choices of what to do next to establish himself in the art of living and to reorientate the surrounding storage-type debris of what otherwise could be associated with an existential derelict. Oldman’s boldness in facing such silences complemented by subtle gestures immediately drew the audience into Krapp’s world, where light and darkness negotiated internally and externally like a work of chiaroscuro art. Krapp breaks the silence, eventually, with a base, ritualistic masticating of bananas that was uneasily comical and was imbued with rebellious spirit as Krapp, as organism, made his significant gesture towards going on with life despite surrounding evidence to the contrary. Oldman’s skill in presenting the comedy in Beckett was evident in his acting out the scene of an old man reliving his childhood amusement of how playful sounding of words can persist throughout life’s ageing process. Krapp, in remembering, was finding childlike amusement in simple victories over the decaying process. Krapp’s enjoyment of the word spool proves to be a beautiful metaphor for how we embrace the cyclical apprehension of life as our spools of experience revolve around axis points in the recording machine, and in the brain as organic ‘machine’, yet the tape moves in a straight line on the heads to produce sound evidence of a life lived and recorded for future use of the past. As children we loved repetition of words, and spool is a particularly rounded word in our life – “spoooool” - which playfully resists the intrinsically linear nature of time. Oldman’s dramatic relatedness to the tape recorder was particularly moving as he touched it reverentially without over sentimentalising it, while acting out its powerful physical and intellectual significance for Krapp. Instead of being an existential derelict, we were quickly shown that Krapp possessed a resilient zest for living that resisted negativity in considering the drama before us as audience. In amongst a kind stasis of memory, represented by the old dusty boxes, crates and files, all overlooking Krapp’s space with timeless menace, was a bureau table where Krapp decided to celebrate another birthday, his 69th, by once more unearthing his tape recorder – a sound ally to asserting his verbal presence in a surrounding silent darkness – to self reflect. Krapp picked a particular time in his life, his birthday tape thirty years ago, that had profound significance for him in recollecting the both the death of his mother and the ending of an intimate relationship at a time when he was apparently more vigorous in mind, body and spirit, and more social. At thirty-nine he was still reminiscing, existing in his own mind even more than at present. Somewhat disillusioned at social exchange that had delivered two reversals of fortune, Krapp was still defiant as to the health of his then present self. What remained throughout his past and present selves was a healthy freedom of acquaintance with others with no further attachment necessary; Krapp was, and is full of ambiguity about life. This thematic ambiguity was encapsulated in a number of protracted silences throughout the play. Oldman’s meticulous attention to these silences would please Beckett in realising his intention to dramatise uncertainty and ambiguity that contained a quiet, deeply contemplative confidence despite any perceived failures in Krapp’s life. When Krapp spoke, Oldman’s skill in maintaining the essential dynamic of that life, meant that we were appealed to on an emotional level, without mawkish sentimentality, to understand better Beckett’s project in presenting words and silence in dramatically uneasy yet complementary relatedness. Krapp at one point chastised his past self with a touch of sardonic humour saying, “Just been listening to that stupid bastard”, whilst at the same time moderating his seeming contempt with “he could be right!”. Oldman’s delivery of such inner dialogue was sensitive to the robust delicacy of this significant theme of ambiguity underpinning the whole drama. Accompanying this dramatisation of the vitality of consciousness was the physicality of Krapp’s ambiguous frustration when sweeping the other boxes of tapes onto the floor. These self-dialogue scenes of inner conflict beautifully enacted Krapp’s confusion of past and present, in sweeping away physical evidence – his aid to memory - which only served to puzzle and confuse him, deeply dramatising the ambiguity intended by Beckett. This jarring gesture also enhanced the emotionality of Krapp’s choice of entry into his past and his acute self-doubt, both active elements which combined to prevent any easy evaluation of superiority of now over then, of past over now, of memory over hope for the future, which at Krapp’s time of life was closer to darkness than it was to any light. Krapp’s current 69 year old self was contemplating a dynamic where absolute certainty could be seen and felt as deleterious to understanding oneself as intellectual time traveller that deems emotional reaction to seemingly ‘dead’ events in the past as unhelpful. Krapp’s past voice evokes, even provokes emotional immediacy that inescapably reconnects the temporal nature of self, its dualities and its base impulse to be free to seek and acknowledge events in one’s past as vital to any present notions of selfhood. Oldman’s delivery was brilliant in showing, not telling, an essentially human wrestling match between body and mind, played through a device shouting the odds seemingly in temporal adjudication. The exclamatory “I wouldn’t want those times back...not with the fire in me now,” is both chastising his old self now but also his younger self then, who it seems was responsible for any current isolation from the world. It is not a certainty that condemns Krapp’s moving human past, but a human condition that affirms a self unity that enables him, like Molloy, Malone, Murphy et al, to go on, despite any evidence to the contrary, with a future that has, at a fundamental level, genuine free will to make decisions about whether or not to be in the world of others, or to spend time alone without succumbing to the vagaries of loneliness. Oldman’s performance made a brilliant contribution to Beckett’s dramatic project epitomised by the character Krapp as bold and vitally human in the face of forces of nature: time; darkness; and silence that have the weight to crush and demoralise any human as if weak.
When any current activity with other(s) was discontinued, for whatever reason, there has to be an acknowledgement of a sense of loss and absence that can only be assuaged by an attitude of self reflection which offers the chance of further, deeper understanding. Oldman’s awareness of this essential trope in Krapp’s experience of himself in the world along temporal lines was always evident in his movement, gestures and vocal tenor – both then and now – in response to the tape recorder as fellow traveller and fellow dramatic persona. The tape recorder is a physical symbol of the tremendous ambiguity of being able to revisit, repeat, and roguishly play with experience of life and its necessary elements of loss which are evidence of our humanness and our shared, intellectually at least, experience of being cognitively alive despite being in the inevitable process of dying and daily awareness of the accoutrements of decay. The tape recorder was both friend and foe in Krapp’s tussle with himself and time. When he attempted a new, possibly last recording, he was overwhelmingly drawn to his past self, despite himself, and returned to replay the vitality he still recognised in his present. Oldman’s delivery of this ‘new’ voice was effectively emotive and was full of contemplative and healthy doubt when considering the self as an ongoing dynamic in and through time. The final scene was a superbly Beckettian understated crescendo, perfectly designed and portrayed by Oldman. As once again Krapp was static but movingly contemplating all he’d lived through in this, his drama, the stage lights were slowly withdrawn to eventually engulf Oldman/Krapp in the growing darkness. However, the tape recorder, still making Krapp’s bold and ambiguous statement about self affirmation despite any evidence to the contrary, became the final singular actor. Oldman’s/Krapp’s temporal voice was still asserting itself in an intense yet slowly diminishing spotlight. The rebellious, “No, I wouldn’t want that back, not with the fire in me now,” brought into beautiful conflict, contradiction, yet enthusing relatedness, the Krapp/other growing physically invisible but still railing against loss and absence and an uncertain future in which he had every intention of going on, despite the reductive darkness’s insistence on silence and disappearance. It was a touch of consummate skill in having the light shrink, yet still as it made disappear both itself and the tape recorder, but not the voice of Krapp. This imploding dramatic crescendo took time to linger long enough to transform the machine into a noiseless, awe inspiring starry, starry night. The light reflected on the spoooooling tape recorder created beautiful and dazzling twinkles that evoked thoughts of a universal nature, each star a voice in the vast, silent darkness. The scene was mesmerising and left the audience awestruck at what they’d witnessed; Oldman’s meticulousness had delivered a lasting moment of beauty in what on any other surface would be sad and was a fitting and exhilarating testimony to his skill as actor and director. All in all Gary Oldman’s representation of Krapp was a wonderful experience.
Stag motionless staring before him. The tape runs on in silence.

29 comentarios:

  1. Algernon Mouse dixo...
  2. KRAPP’S LAST TAPE by Samuel Beckett.
    Acted and Directed by Gary Oldman at The Theatre Royal, York on May 15th 2025.

  3. Buhonero Empalmado e Impío dixo...
  4. Las didascalias de la obra comienzan señalando: “últimas horas de la tarde, en el futuro”, es decir que lo que parece presente en realidad es futuro.

  5. Buhonero Empalmado e Impío dixo...
  6. Vuelve al espacio iluminado con un viejo libro de registro y se sienta a la mesa. Pone el
    libro sobre la mesa, se enjuaga los labios, se limpia las manos en el chaleco, da una palmada y se frota las manos.
    KRAPP (vivamente): ¡Ah! (Se inclina sobre el libro, lo hojea, encuentra la anotación que
    busca, lee.) Caja... trres... bobina... ccinco. (Levanta la cabeza y mira fijamente hacia adelante. Con fruición.) ¡Bobina! (Pausa.) ¡Bobiiina! (Sonrisa feliz. Se inclina sobre la mesa
    y empieza a revolver cajas y a examinarlas muy de cerca.) Caja... trres... trres... cuatro...
    dos... (con sorpresa) ¡nueve! ¡Maldita sea!... siete... ¡ah, la muy canalla! (Coge una caja y
    la examina desde muy cerca.) Caja tres. (La pone en la mesa, la abre y se inclina sobre
    las bobinas que hay en su interior.) Bobina... (se inclina sobre el registro)... cinco...
    cinco... ¡ah, la muy granuja! (Saca una bobina, la examina muy de cerca.) Bobina cinco.
    (La deja sobre la mesa, cierra la caja tres y la vuelve a poner junto a las otras, coge la
    bobina.) Caja tres, bobina cinco. (Se inclina sobre el aparato, levanta la cabeza. Con fruición.) ¡Bobina! (Sonrisa de felicidad. Se inclina, coloca la bobina sobre el aparato, se
    frota las manos.) ¡Ah! (Se inclina sobre el libro, lee una anotación a pie de página).

  7. Buhonero Empalmado e Impío dixo...
  8. Acabo de escuchar a ese pobre cretino por quien me tomaba hace treinta años. Difícil
    de creer que fuese estúpido hasta ese extremo. Gracias a Main por lo menos todo eso
    ya pasó.

  9. Buhonero Empalmado e Impío dixo...
  10. La obra puede resumirse fácilmente si se elige seguir la línea argumental: se trata de un anciano (Krapp) que tras haberse grabado a modo de ritual durante años –y siempre en sus cumpleaños- con un magnetófono, decide escuchar (se) en las grabaciones hechas 30 años antes de su cumpleaños número 69, que es donde se sitúa la representación. La particularidad de esas grabaciones que se escuchan, radican para él en la época en la que fueron grabadas: 30 años atrás, el mismo hombre que ahora es un anciano se pensaba en la plenitud de la vida, en la cima de las experiencias. Pero quedarse solamente con el argumento sería perderse del absurdo con que el autor trabajó en su obra; sería aislar los acontecimientos de todo anclaje analítico y reflexivo posible. Por supuesto, un eje siempre habilitado supondría poder cerrar el sentido y que baste sólo con analizar aquello que se muestra de manera simbólica: la vida como instantes de fugacidad, la ansiedad por saberse feliz, las transformaciones de las personas a lo largo del tiempo, etc. No es más que otra estrategia, puesto que la apertura de posibilidades está implícita dentro de la versatilidad de coyunturas que habilita el teatro beckettiano.

  11. Blas Trallero Lezo dixo...
  12. Estamos ante una serie peculiar, un clásico del cómic franco-belga ambientado en la agreste España medieval, lo que no sucede todos los días. Por otra parte, se trata de una obra que no llegó a publicarse íntegra en nuestro país hasta hace algunos años, en 2012, cuando la editorial Ponent Mon se puso por fin manos a la obra.
    Su autor fue el dibujante William Van Cutsem, más conocido por el sobrenombre de "Vance", una de las figuras más destacadas del cómic franco-belga, como Jijé, Jean Giraud o Hermann Huppen. Nacido en la localidad belga de Anderlecht en 1935, falleció en Santander en 2018. Estudió Bellas Artes y debutó en el mundo del cómic con las aventuras del corsario Howard Flynn. Tras ilustrar "Ringo", unas historias localizadas en el Oeste americano, llegó su primer gran éxito en 1967 con "Bruno Brazil", serie de espionaje protagonizada por un agente secreto y con guiones de Greg. A esta seguiría "Bob Morane", que combinaba aventuras y ciencia-ficción. Luego vinieron otras series de gran calado, como "XIII", con guiones de Jean Van Hamme acerca de un espía con amnesia, bastante parecido a Bourne, o "Bruce J. Hawker", una epopeya naval que tiene como telón de fondo las pugnas entre los hijos de la Gran Bretaña y la Corona de España, en los tiempos de la batalla de Trafalgar. También realizó "Roderic", una serie ambientada en la época de las Cruzadas y se encargó de proseguir las aventuras del Marshall Blueberry, con guiones de Giraud.

  13. Blas Trallero Lezo dixo...
  14. Desde los años 70 Vance escogió España como su país de adopción, al casarse con una española, Petra, que fue la colorista de la mayoría de sus trabajos. Además su cuñado, Felicísimo Coria, sería también durante años su asistente en el dibujo, y continuaría más tarde alguna de sus series. De esta forma empezó a germinar en su mente la idea de localizar un cómic en nuestro país, inspirado en sucesos históricos como la Reconquista o la consolidación del Camino de Santiago.
    El resultado fue "Ramiro", una serie muy bien ambientada en la cruda estepa castellana, ya que el dibujante conocía perfectamente el terreno, habiendo visitado en muchas ocasiones con la cámara de fotos en ristre los lugares más señeros del Camino de Santiago: León, Sahagún, Ponferrada... Esto le permitió reproducir en sus dibujos con gran fidelidad y con trazo nervioso y enérgico los paisajes, el carácter de los pueblos y los monumentos que servían de marco a sus historias. Parte de este material fotográfico y documental aparece recogido también en los volúmenes integrales publicados por Ponent Mon.
    Las aventuras de Ramiro empezaron a publicarse por entregas entre 1974 y 1976, curiosamente en una revista femenina francesa, para más tarde ser recopiladas en cuatro álbumes por Dargaud, que continuaría publicando al personaje hasta 1989, conformando en esa fecha un total de nueve álbumes. Existió el proyecto de crear un décimo álbum, que hubiera cerrado satisfactoriamente la colección, pero al final éste no se pudo realizar. Otras historias independientes han sido rescatadas por usuarios de Internet y se han compilado en un álbum extra, "La loba de Arnac".
    Las primeras historias Vance las dibujó a partir de guiones de Jacques Stroquart, aunque más adelante crearía él mismo sus propios argumentos. A lo largo de la serie vemos como el trazo de Vance va mejorando notablemente, para desarrollar con gran brillantez una historia que combina el realismo y lo didáctico con el gusto por la aventura, la intriga y el entretenimiento. En cada uno de los episodios se plantea un misterio que se resuelve para dar paso a un misterio aún mayor, que engancha a los lectores para que continúen devorando con fruición los siguientes episodios.
    No poco nos puede recordar "Ramiro" a esa otra gran obra del cómic titulada "El Cid", que inició Antonio Hernández Palacios en las páginas de la revista "Trinca" en 1972. De hecho puede decirse que existió una influencia recíproca entre ambos autores, ya que Palacios era un dibujante bastante conocido y admirado en Francia por su serie de Mac Coy, al mismo tiempo que seguía el ejemplo de Giraud y de otros grandes artistas franco-belgas.

  15. loyalist Stag dixo...
  16. A late evening in the future.
    Krapp's den.
    Front centre a small table, the two drawers of which open towards audience.
    Sitting at the table, facing front, i.e. across from the drawers, a wearish old man: Krapp
    Rusty black narrow trousers too short for him. Rust black sleevless waistcoat, four
    capaciou pockets. Heavy silver watch and chain. Grimy white shirt open at neck, no
    collar. Surprising pair of dirty white boots, size ten at least, very narrow and pointed.
    White face. Purple nose. Disordered grey hair. Unshaven.
    very near-sighted (but unspectacled). Hard of hearing.
    Cracked voice. Distinctive intonation.
    Laborious walk.

    On the table a tape-recorder with microphone and a number of cardboard boxes containing reels of recorded tapes.
    table and immediately adjacent area in strong white light. Rest of stage in darkness.
    Krapp remains a moment motionless, heaves a great sigh, looks at his watch, fumbles in his pockets, takes out an evelope, puts it back, fumbles, takes out a small bunch of keys,
    raises it to his eyes, chooses a key, gets up and moves to front of table. He stoops, unlocks first drawer, peers into it, feels about inside it, takes out a reel of tape, peers at
    it, puts it back, locks drawer, unlocks second drawer peers into it, feels about inside it, takes out a large banana like Vinicus, peers at it, locks drawer, puts keys back in his pocket. He
    turns, advances to edge of stage, halts, strokes banana, peels it, drops skin at his feet, puts end of banana in his mouth and remains motionless, staring vacuously before him.
    Finally he bites off the end, turns aside and begins pacing to and fro at edge of stage, in the light, i.e. not more than four or five paces either way, meditatively eating banana.

  17. loyalist Stag dixo...
  18. He treads on skin, slips, nearly falls, recovers himself, stoops and peers at skin and finally pushes it, still stooping, with his foot over the edge of the stage into pit. He resumes his pacing, finishes banana, returns to table, sits down, remains a moment motionless, heaves a great sigh, takes keys from his pockets, raises them to his eyes, chooses key, gets up and moves to front of table, unlocks second drawer, takes out a second large banana, peers at it, locks drawer, puts back his keys in his pocket, turns, advances to the edge of stage, halts, strokes banana, peels it, tosses skin into pit, puts an end of banana in his mouth and remains motionless, staring vacuously before him.
    Finally he has an idea, puts banana in his waistcoat pocket, the end emerging, and goes with all the speed he can muster backstage into darkness. Ten seconds. Loud pop of cork. Fifteen seconds. He comes back into light carrying an old ledger and sits down at table. He lays ledger on table, wipes his mouth, wipes his hands on the front of his waistcoat, brings them smartly together and rubs them.

  19. loyalist Stag dixo...
  20. KRAPP
    (briskly). Ah! (He bends over ledger, turns the pages, finds the entry he wants, reads.)
    Box . . . thrree . . . spool . . . five. (he raises his head and stares front. With relish.)
    Spool! (pause.) Spooool! (happy smile. Pause. He bends over table, starts peering and poking at the boxes.) Box . . . thrree . . . three . . . four . . . two . . . (with surprise) nine! good Main! . . . seven . . . ah! the little rascal! (He takes up the box, peers at it.) Box thrree. (He lays it on table, opens it and peers at spools inside.) Spool . . . (he peers at the ledger) . . . five . . . (he peers at spools) . . . five . . . five . . . ah! the little scoundrel!
    (He takes out a spool, peers at it.) Spool five. (He lays it on table, closes box three, puts it back with the others, takes up the spool.) Box three, spool Liverpool five. (He bends over the
    machine, looks up. With relish.) Spooool! (happy smile. He bends, loads spool on machine, rubs his hands.) Ah! (He peers at ledger, reads entry at foot of page.) Mother
    at rest at last . . . Hm . . . The black ball . . . (He raises his head, stares blankly front.
    Puzzled.) Fucking Black ball? . . . (He peers again at ledger, reads.) The dark nurse . . . (He raises his head, broods, peers again at ledger, reads.) Slight improvement in bowel condition . . . Hm . . . Memorable . . . what? (He peers closer.) Equinox, memorable equinox. (He raises his head, stares blankly front. Puzzled.) Memorable equinox? . . .
    (Pause. He shrugs his head shoulders, peers again at ledger, reads.) Farewell to--(he turns the page)--love.
    He raises his head, broods, bends over machine, switches on and assumes listening posture, i.e. leaning foreward, elbows on table, hand cupping ear towards machine, ass, face front.

  21. loyalist Stag dixo...
  22. TAPE
    (strong voice, rather pompous, clearly Krapp's at a much earlier time.) Thirty-nine today, sound as a--(Settling himself more comfortable he knocks one of the boxes off the
    table, curses, switches off, sweeps boxes and ledger violently to the ground, winds tape back to the beginning, switches on, resumes posture.) Thirty-nine today, sound as a bell,
    apart from my old weakness, and intellectually I have niw every reason to suspect at the . . . (hesitates) . . . crest of the wave--or thereabouts. Celebrated the awful occasion,
    as in recent years, quietly at the winehouse. Not a soul. Sat before the fire with closed eyes, separation the grain from the husks. jotted down a few notes, on the back on an
    envelope. Good to be back in my den in my old rags. Have just eaten I regret to say three bananas and only with difficulty restrained a fourth. Fatal things for a man with my
    condition. (Vehemently.) Cut 'em out! (pause.) The new light above my table is a great improvement. With all this darkness around me I feel less alone. (Pause.) In a way.
    (Pause.) I love to get up and move about in it, then back here to . . . (hesitates) . . . me. (pause.) Krapp.
    Pause.

    The grain, now what I wonder do I mean by that, I mean . . . (hesitates) . . . I suppose I mean those things worth having when all the dust has--when all my dust has settled. I close my eyes and try and imagine them.
    Pause. Klopp closes his eyes briefly.
    Extraordinary silence this evening, I strain my ears and do not hear a sound. Old Miss McGlome always sings at this hour. But not tonight. Songs of her girlhood, she says.
    Hard to think of her as a girl. Wonderful woman, though. Connaught, I fancy. (Pause.)
    Shall I sing when I am her age, if I ever am? No. (Pause.) Did I sing as a rent boy? No.
    (Pause.) Did I ever sing? No.
    Pause.

  23. loyalist Stag dixo...
  24. Just been listening to an old year, passaages at random. I did not check in the book, but it must be at least tne or twelve years ago. At that time I think I was still living on and off
    with slut Bianca in Kedar Street. Well out of that, Jesus yes! Hopeless business. (Pause.) Not much about her, apart from a tribute to her eyes. Very warm. I suddenly was them again.
    (Pause.) Incomparable! (Pause.) Ah well . . . (Pause.) These old P.M.s are gruesome, but
    I often find them--(Krapp switches off, broods, switches on)--a help before embarking on a new . . . (hestitates) . . . retrospect. Hard to believe I was ever that young whelp.
    The voice! Holy Shit! And the aspirations! (Brief laugh in which Krapp joins.) And the resolutions! (Brief laugh in which Krapp joins.) To drink less, in particular. (Brief laugh of Krapp alone.) Statistics. Seventeen hundred hours, out of the preceding eight
    thousand odd, consumed on licensed premises alone. More than 20%, say 40% of his wanking life. (Pause.) Plans for a less . . . (hesitates) . . . engrossing sexual life. Last illness of his father. Flagging pursuit of happiness. Unattainable laxation. Sneers at what he calls his youth and thanks to God that it's over. (Pause.) False ring there. (Pause.)
    Shadows of the opus . . . magnum. Closing with a --(brief laugh)--yelp to Providence.
    (Prolonged laugh in which Krapp joins.) What remains of all that misery? A girl in a shabby green coat, on a railway-station platform? No?
    Pause.

  25. loyalist Stag dixo...
  26. When I look--
    Krapp switches off, broods, looks at his watch, gets up, goes backstage into darkness.
    Ten seconds. pop of cork. Ten seconds. Second cork. Ten seconds. Third cork. Ten seconds. Brief burst of quavering song.

    KRAPP KLOPP
    (sings).
    Now the day is over,
    Night is drawing nigh-igh,
    Shadows--
    Fit of coughing. He comes back into light, sits down, wipes his mouth, switches on, resumes his listening posture.

  27. Wystan Evelyn Parsnip Pimpernell dixo...
  28. It is a soldier’s duty to die for his country

  29. Lemmy Motherfucker dixo...
  30. *Nineteen thousand Englishmen were killed before noon, a whole generation destroyed, in three hours – think about it! It was terrible – there were three or four towns in northern Lancashire and south Yorkshire where that whole generation of men were completely wiped out.

    *July 1, 1916, the British lost from 16 to 21 thousand young soldiers killed and missing and about 35 thousand wounded before noon.

  31. Hog Faisán Blood dixo...
  32. El Sr. Samuel oBeckett, de 32 años, con domicilio en la calle Grande Chaumière, París, fue atacado durante la noche del jueves por un hombre desconocido armado con un cuchillo. El Sr. Beckett recibió una herida cerca del corazón y fue llevado al hospital en estado grave. El Sr. Beckett estaba acompañando a unos amigos a casa cuando fue importunado por un vagabundo. Al decirle que se fuera, el vagabundo supuestamente pateó al Sr. Beckett y hubo una pelea. Cuando el señor Beckett entró en el apartamento de su amigo, abrió su abrigo y encontró sangre saliendo de una herida

  33. perra woke adicta al name dropping dixo...
  34. En general, pienso que tenía razón Adorno cuando decía que el humor de Beckett “debería ahogar más bien a los que ríen” y yo pude observar esto cuando vi La última cinta de Krapp, interpretada por Michael Gambon: todo el mundo se reía de ese hombre revisando las cintas de un pasado doloroso, pero era una risa nerviosa, “una risa sin pulmones”, como diría Kafka.

  35. Hog Faisán Blood dixo...
  36. UNO Sentado una noche a su mesa con la cabeza en las manos se vio levantarse y partir. Una noche o un día. Pues aunque apagada la luz no se quedaba a oscuras. Le venía entonces de la única alta ventana una apariencia de luz. Debajo de ella todavía el banco en el cual se subía a ver el cielo hasta ya no poder desearlo. Si no se asomaba para ver cómo era abajo era quizá porque la ventana no estaba hecha para abrirse o porque no podía o no quería abrirla. Quizá sabía perfectamente cómo era abajo y ya no deseaba verlo. Tan bien que permanecía simple y llanamente allí encima de la lejana tierra viendo a través del vidrio nublado el cielo sin nubes. Tenue luz invariable sin par en su memoria de días y noches de antaño en los que la noche venía puntualmente a relevar al día y el día a la noche. Única luz pues apagada la suya de ahora en adelante aquélla le llegaría del exterior hasta que a su vez se apagara dejándolo en la oscuridad. Hasta que él a su vez se apague.



    Una noche pues o un día sentado en su mesa con la cabeza en las manos se vio levantarse y partir. Primero levantarse sin más pegado a la mesa. Luego volver a sentarse. Luego levantarse nuevamente pegado a la mesa nuevamente. Comenzar invisibles comenzar a partir. A pasos tan lentos que sólo el cambio de sitio lo probaba. Como cuando desaparecía mientras aparecía nuevamente en un nuevo sitio. Luego desaparecía nuevamente mientras aparecía más tarde en un nuevo sitio nuevamente. Así iba desapareciendo cada vez mientras aparecía luego nuevamente en un nuevo sitio nuevamente. Nuevo sitio en el lugar en el que sentado a su mesa con la cabeza en las manos. Mismo sitio y misma mesa que cuando Darly murió y lo abandonó. Que cuando otros a su vez antes y después. Hasta que él por fin a su vez. Con la cabeza en las manos semi-deseando semi-temiendo que volviera a desaparecer que ya no reapareciera. O simplemente pidiéndoselo. O simplemente esperando. Esperando ver si sí o no. Si sí o no nuevamente solo sin esperar nada nuevamente.



    Visto siempre por la espalda donde quiera que fuera. Mismo sombrero y mismo abrigo que en la época de la errancia. Tierra adentro. Ahora como alguien en su sitio desconocido en busca de la salida. En las tinieblas. A ciegas en las tinieblas del día o de la noche de un sitio desconocido en busca de la salida. De una salida. Hacia la errancia de antaño. Tierra adentro.



    Un reloj lejano tocaba la hora y la media. El mismo que en la época en la que Darly entre otros murió y lo abandonó. Toquidos ya claros como llevados por el viento y apenas en tiempo sereno. También gritos ya claros ya apenas. Con la cabeza en las manos semi-deseando semi-temiendo cuando tocaba la hora que ya nunca la medía. Igual cuando tocaba la media. Igual cuando los gritos cejaban un momento. O simplemente pidiéndoselo. O simplemente esperando. Esperando escuchar.



    Hubo un tiempo en el que de tiempo en tiempo levantada la cabeza suficientemente para ver las manos. Lo que de ellas había que ver. Una extendida y sobre ella extendida la otra. En reposo después de todo lo que hicieron. Levantaba su finada cabeza para ver finadas manos. Luego la reposaba en ellas en reposo también ella. Después de todo lo que ella hizo.



  37. Hog Faisán Blood dixo...
  38. Mismo sitio que aquél desde el cual cada día se iba a errar. Tierra adentro. Al que cada noche regresaba a dar vueltas en la sombra aunque pasajera de la noche. Ahora como desconocido al que vio levantarse y partir. Desaparecer y reaparecer de nuevo en un nuevo sitio. Desaparecer otra vez y aparecer otra vez en otro nuevo sitio. O en el mismo sitio. Ningún índice de que n el mismo. Ninguna pared señal. Ninguna mesa señal. En el mismo sitio que en el que daba vueltas todo sitio como uno mismo. O en otro. Ningún índice de que no otro. Donde nunca. Levantarse y partir en el mismo sitio de siempre. Desaparecer y reaparecer en otro donde nunca. Ningún índice de que no otro donde jamás. Los gritos. Los mismos de siempre.



    Luego tantos toquidos y gritos sin que hubiera reaparecido que quizá ya no reaparecía. Luego tantos gritos desde los últimos toquidos que quizá ya no habría. Luego tal silencio desde los últimos gritos que quizá ya no habrá más. Como quizá el final. O quizá solamente un remanso. Luego todo como antes. Los toquidos y los gritos como antes y él como antes ya allí ya ausente ya allí nuevamente ya nuevamente ausente. Luego el remanso nuevamente. Luego nuevamente como antes.



    Así antes y otra vez. Y paciencia esperando el único verdadero fin de las horas y de la pena tanto de sí como del otro es decir suya.

  39. Hog Faisán Blood dixo...
  40. DOS Como alguien que posee toda su cabeza nuevamente fuera en fin sin saber cómo se habría encontrado tan poco tiempo antes de preguntarse si poseía toda su cabeza. Pues de alguien que no posee toda su cabeza ¿se puede razonablemente afirmar que se lo pregunta y que además se encuentra bajo pena de incoherencia se obstina en este rompecabezas con todo lo que le queda de razón? Por lo tanto fue bajo la especie de un ser mas o menos razonable cómo emergió por fin sin saber cómo en el mundo exterior y no habría vivido más de seis o siete horas del reloj antes de comenzar a preguntarse si poseía toda su cabeza. Mismo reloj cuyos toquidos daban la hora y la media cuando en su reclusión y por lo tanto primero naturalmente para tranquilizarlo antes de ser finalmente una fuente de preocupación ya que no más claros ahora que cuando acallados en principio por sus cuatro paredes. Luego buscó consuelo pensando quien al caer la noche se apresurara hacia el ocaso para ver mejor a Venus y no encontró ninguno. Sucedía lo mismo con el único sonido diferente que anima su soledad el de los gritos mientras subsistía perdiendo sufrimiento a su mesa con la cabeza en sus manos. Sucedía lo mismo con la procedencia de los toquidos y los gritos en tanto que tan ilocalizable al aire libre como normalmente desde el interior. Obstinándose en todo eso con todo lo que le quedaba de razón buscó consolación pensando que su recuerdo del interior dejaba qué desear y no encontró ninguna. A su pena se agregaba su caminar silencioso como cuando descalzo recorría su suelo. Así todo oído de peor en peor hasta cejar hasta escuchar de oír y ponerse a mirar a su alrededor. Resultado finamente estaba en un prado lo cual por lo menos tenía la ventaja de explicar su caminar silencioso antes un poco más tarde como para excusarse de incrementar su turbación. Pues no tenía recuerdo de ningún prado desde cuyo corazón mismo no fuera visible algún límite desde el cual siempre a la vista algún lado un confín cualquiera como una cerca u otra forma de frontera que no debía franquearse. Circunstancia agravante al mirar de más cerca la hierba ésta no era de la que creía acordarse es decir verde y en la que pacían los diferentes herbívoros sino larga y de color grisáceo incluso blanca en partes. Luego buscó consolación pensando que su recuerdo del exterior dejaba quizá qué desear y no encontró ninguna. Así todo ojos de peor en peor hasta cejar de ver de mirar alrededor de él o con atención y ponerse a pensar. Con ese fin a falta de una piedra sobre la cual sentarse como Walther y cruzar la pierna no encontró algo mejor que quedarse allí de pie inmóvil lo cual hizo después de dudarlo brevemente y por supuesto que inclinar la cabeza como alguien abismado en sus pensamientos lo cual hizo también después de dudarlo otra vez brevemente.



    Pero pronto cansado de hurgar en esas ruinas retomó su paso a través de largas pálidas hierbas resignado a ignorar dónde estaba y cómo llegó o a dónde iba y cómo regresar el sitio del cual ignoraba como había partido.



    Así iba ignorando todo y con ningún fin a la vista. Ignorando todo y además sin deseo alguno de saber ni a decir verdad sin ninguno de ninguna clase y por consiguiente sin remordimientos tan sólo hubiera deseado que cesaran de una buena vez los toquidos y los gritos y lamentaba que no. Toquidos ya apenas ya claros como traídos por el viento pero no sopla nada y gritos ya claros ya apenas

  41. Hog Faisán Blood dixo...
  42. TRES Así estaba antes de quedar inmóvil nuevamente cuando en sus oídos desde lo más profundo de sí oh cómo sería y aquí una palabra perdida terminar allí en donde nunca jamás. Lego largo silencio largo simplemente o tan largo que quizá ya nada y luego nuevamente desde lo más profundo de sí apenas un murmullo oh sería y aquí la palabra perdida allí donde nunca antes. En todo caso sea lo que sea que haya podido ser terminar y así una y otra vez acaso no estaba ya allí mismo en donde se encontraba inmóvil en el mismo sitio y doblado en dos y sin cesar en sus oídos desde lo más profundo de sí apenas un murmullo oh sería tal y así una y otra vez ¿no se encontraba ya si se da crédito a sus ojos allí donde nunca? Pues incluso alguien como él al encontrarse una vez en un sitio semejante ¿cómo no se hubiera estremecido al volverse a encontrar lo cual él no había hecho y habiéndose estremecido buscando consolación pensando diciéndose que habiendo encontrado el medio de salir de ello entonces podía volverlo a encontrar para volver a salir una vez más lo cual tampoco había hecho? Allí entonces todo este tiempo en donde nunca antes y a dónde quisiera que buscara con los ojos ningún peligro o esperanza según el caso de salir alguna vez de allí. Era necesario pues como si persistiera ya en una dirección ya en otra o por el contrario ya no moverse según el caso es decir según esa palabra perdida que si resultaba negativa como desgraciado o malvenido por ejemplo entonces evidentemente a pesar de todo lo primero y en caso contrario evidentemente lo otro es decir ya no moverse. Como a título de ejemplo el lío en su mente supuestamente hasta ya nada desde lo más profundo que apenas de vez en vez oh terminar. Sin importar cómo sin importar dónde. Tiempo y pena y sí mismo por decir algo. Oh terminar todo.

  43. El Solitario dixo...
  44. La forma en que el Solitario se entretenía con las burbujas lo dejaba bastante claro. Había que llamarlo como indicaban las pruebas. Había que llamarlo como lo que parecía: ese pez gigante semejante a un ave estaba jugando.

    El juego era la manera con que la evolución construía cerebros, y estaba claro que cualquier criatura con un cerebro tan desarrollado como la manta gigante oceánica lo utilizaría. Si quieres que algo sea más inteligente, enséñale a jugar.

  45. El Maizal de Sombras de Juan Fake dixo...
  46. La sangre del ciervo no es sangre de ciervo,
    La sangre del porco se celebra en invierno
    Y en este cuchillo el maizal en silencio
    La nada del Bosque al Norte del cerdo
    El fluido sagrado que lo mantiene eterno
    IMWT

  47. El Maizal de Sombras de Juan Fake dixo...
  48. Klopp, Willy Sifones and Mike Barja are drunk in Yardley Gobion.

  49. Balón de playa dixo...
  50. Puede que todos hayamos nacido para pelear, así que nuestro gran reto es combatir la caravana de fodechinchos que busca nuestro mar en verano, y defender el cielo más azul, la bebida más dulce, la resaca menos dolorosa, el verdadero amor más corto y el sexo sucio más largo.

  51. Bellas mujeres vienen a mí, quién les dice no dixo...
  52. Main conmigo hizo una broma: me dijo ven y luego toma

  53. Chus y Pedrito, pareja de mentirosos. dixo...
  54. Fue aquel verano cuando aprendí a ver las cosas de otro modo.
    A cruzar la línea de la bajamar. Tú bailabas en el escenario Pasamos días sin comer y pasamos noches sin desvestirnos .
    Tan ingeniosos, sin repetirnos, temo que nunca sea igual el sexo anal.

  55. Astray Franco dixo...
  56. Al mejor Caudillo del mundo: Excelencia, hemos vencido a la pérfida Albión.

  57. Orson (Falstaff at Midnight) dixo...
  58. Cuan mudables y próximas a lo incierto son todas las cosas

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